节转一篇论金庸的，前后都掐掉了
以下以“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”为序，三言两语，小说金庸。《飞狐外传》，文字新式，意念则偏向传统侠义，胡斐在大雨商家堡中登场，令人眼前一亮，但成年之后则麻木许多，恰如倪匡所言，“不能霹雳一声，豪雨如注”。袁紫衣莫名其妙，拖累小说跟着乏力。好在程灵素一俊遮丑（偏偏书中说她面有菜色，并非丽人），其为胡而死一场，是金庸小说中极具水准的段落。在凤天南一事上着墨过多，以此往胡斐脸上贴金，是很欠思量的布局。小说的旁枝倒别有洞天，马春花、苗人凤等人时隐时现，抢去主戏不少风光。
《雪山飞狐》，以一日写百年恩仇，结构特别。世纪旧帐，本无足观，不料带出胡一刀和苗人凤的斗战，光彩夺目。两大豪士背后，有位胡夫人，洒脱舒朗，不让须眉。这部小说里有不少玩笑闲笔，那位娇滴滴的苗若兰，就惹出无数风情。读者往往为结尾的死局屏气，却忘了怜惜苗大小姐在雪地里睹物痴心的款款情怀。
《连城诀》经常被人忽视，大概因为其太过黑暗。读者自我替代主角的潜意识，在本书中无法满足，自然气闷。但人间本来恶事连番，金庸不过集中展现而已（本书后记叙述故事来历，是一篇极好的散文）。狄云虽苦，终有水笙绝地守望；丁典与凌霜华何辜，陷入凌退思掌中，生死相许成空。小说回目直白，“乡下人进城”、“空心菜”、“梁山伯·祝英台”，看似平凡，用心良苦。最难忘“砌墙”一章，当年破卷之寒气，至今逼人。
《天龙八部》气象万千，悲天悯人。煌皇百万言，发端于段公子全无机心之笑，收尾于慕容“皇帝”魂游象外之醉。笑从何来，醉归何乡？酒罢问君三语，为谁开，茶花满路？为谁痴，舟车劳碌？为谁哭，血泪山谷？青衫磊落，奔腾如虎，叫单于折箭，奋英雄怒！当击掌随行，当浮大白共舞，此去雁门不回顾，相忘江湖……
《射雕英雄传》格局正大光明，恰是郭靖人生写照。老菜式本让食客反胃，郭小子这道主料更是俗物，偏生掌勺的“金”牌大厨妙手迭出，将旧谱翻新，爆炒焖烧，清蒸醋溜，令陈年老货生机勃发。本书并非金庸作品顶峰，却可能是众多读者心目中的最爱。人物性格极端，情节起伏跌宕，结构四平八稳，在在与传统说书契合，读来赏心悦目，爱不释手。黄蓉的机变精灵，令许多人平生第一次愿意当回傻帽，取郭靖而代之。
《白马啸西风》是金庸小说中的散文诗。大侠心胸之细腻，在此书显露无遗。书中的迷宫、武战虽然颇费心思，但始终不及草原上百灵鸟的夜歌动人。李文秀雪天听私语，少女情思，凝格于此，终于老马相伴，寂寞南行，试想红颜心老，此生何堪？
《鹿鼎记》以《明史》惨案开篇，展示无穷变数。金庸自由主义的不羁心态，跃然纸上。本来朱笔落判，不料中途拐弯，声色俱丽，春光灿烂。你可以怒目相向，将韦爵爷下放，感悟中国有此混帐，难怪差点完蛋；你也不妨心驰神往，恨不能一脚踢开小宝哥，鹊巢鸠占，沉迷七喜温柔乡！
《鹿鼎记》的皇宫是放大镜中的丽春院，《笑傲江湖》的武林是显微镜下的权力场。《鹿鼎记》实写宫廷生活，绝妙却无情，读来终究怅然若失；《笑傲江湖》专注于豪士逸客的欢喜与哀愁，让政治倾轧幕后垂帘，顿时摇曳生姿，沁人心脾。金庸的幽默搞笑之功和野史笔记之能在本书集中喷发，桃谷六仙嵩山顶上肆无忌惮的群口相声，每读必笑翻；祖千秋黄河舟中引经据典的独沽酒史，重温仍醺然。仪琳师妹西瓜地中的流泪，莫大先生洞房外的动琴，岳灵珊驿道旁的遗吟，任盈盈山涧下的倾心，令狐冲华山上的醉酒……最难忘月色下的冲盈轻语，还有那位昙花一现的曲非烟。《笑傲江湖》最得我心，真正人间极品。
《书剑恩仇录》前半段救文泰来的戏相对精采，放走乾隆之后，整个故事就梦游一般，无可救药了。金庸初出茅庐，偷师桥段屡见不鲜，生吞活剥，消化有些不良，情急之下，只好图一时痛快。陈家洛智商固然不高，情商更是可怜，天资本就不良，又被江山社稷之类的猪油蒙了心，两手抓，两手却都不硬，连累青桐叶落，公主香销。于是，“茫茫愁，浩浩劫，……是耶非耶，化作蝴蝶”。读者一路同仇敌忾，末了心里空空，无处着落，郁闷之情，无以复加。
《神雕侠侣》是我“复习”最少的金庸小说。受《射雕》影响太深，极爱郭黄，而杨过屡犯二人，为我痛恨。今天回头再看，还是不喜杨过和小龙女，这对侠侣为爱反抗世俗，情状令人动容，但太过自我，眼光狭隘，甚至不惜牺牲他人，实不足取。本书主角性格偏执，情节设计边缘化，处理情感的手法极端。但金庸兵行险着，敢于直写郭、黄中年后的深刻变化，理当击节赞赏。全书的真正亮点是黄蓉和郭襄母女。黄蓉的殚精竭虑，郭襄的豁达深情，在“秋风清，秋月明”的尾声中，化作襄女泪，飞落华山巅。
《侠客行》玩孪生兄弟把戏，通篇神不守舍。武林秘籍，原来文盲才能领会，知识成障，意味深长。书中女角都不可爱，只有闵柔的母爱横溢，显出几缕生气。僵守诺言的谢烟客远不及南海鳄神妙趣横生；不三、不四老粗而已；还好有两位“赏善罚恶使”神出鬼没，作全书的强心剂。
《倚天屠龙记》完结“射雕三部曲”。天涯思君不可忘，江山有待朱元彰。武林争霸原来是为政治角力开道，百无一用是书生，大侠也难笑春风。乾坤挪移由不得我，青笔描眉同样不得安生，芷若推窗，无忌心寒，郡主含笑，殷离迷惘。小昭，小昭呢？――“长风掠帆，犹带呜咽之声”……金庸在本书中寄寓诸多个人情感，对武侠世界有仇必报观念的翻转，对“幼吾幼、老吾老”及同胞情义的泼墨浸染，使全书丰沛激荡。后记娓娓评说人物个性，间杂政治、创作论点和内心情境，宜细读。
《碧血剑》拿中外关系开路，婆婆妈妈；用张朝唐引出袁承志，罗罗嗦嗦。袁大侠个性不够清晰，眼光也有问题，整部小说因此尴尬别扭。解铃还需系铃人，麻烦张朝唐辛苦，再跑一趟，把袁兄带走了事。至于异域上演的反客为主、妇唱夫随等好戏，就不足为外人道也。正片平平，花絮却精采，附录《袁崇焕评传》水准之高，出人意料，查先生举重若轻的道行，不作第二人想。
《鸳鸯刀》可谓长篇武侠灌水贴。杀人利器镌刻“仁者无敌”，与香烟盒印制“吸烟有害健康”异曲同工。书中笑料俯拾皆是，层出不穷。各路高、低手群策群力，合演一幕古典无厘头，莫非有所指么？有即是无，正如周总镖头一肚子的江湖山海经，头头是道，却全是废话，但如此废话，却叫看客心花怒放，想必金庸写得也很开怀吧？
《越女剑》借范蠡、牧羊女为药引，大话“西子捧心”之典故，别出心裁。小说行文如越女浣纱，温婉可人。金庸计划中的系列武侠小品，最终只有这一剑成功穿心。
金庸抓乾隆试刀，提康熙祭旗，首尾相连，康乾盛世。他纵横江湖的时代，也正是武侠小说的盛世啊。
页:
[1]