刘宗迪：五行说探源

刘宗迪

五行说探源（从原始历法到阴阳五行）
刘宗迪
原载《哲学研究》2004年第4期

提要：五行说是中国传统学术、思想和知识的基本框架，不理解五行说的起源和实质就无法理解中国传统学术、思想和知识。但迄今为止人们对于五行说起源的探索都因轻信《尚书•洪范》而误入歧途，望文生义地从金、木、水、火、土“五材”入手稽考五行说的来历。本文指出，《洪范》不足为凭，而从“五材”出发阐释五行说也本末颠倒。五行说是一个具有整体结构和功能的知识图式，其结构和功能是无法从“五材”中引申出来的。相反，只是因为先有了五行说以“五”为准的分类图式并从这一图式出发为世间万物分门别类，古人才不得不从杂多的自然质料中选取“五材”纳入这一体系，也就是说，先有五行之说，后有五材之数。本文证明，上古天文历法制度才是五行说的知识原型，正是原始历法制度的时间和空间观念为五行说按四时五方划分世界、组织万物的分类框架奠定了基础，五行说的生、克机理也只有归结为历法制度才能得到恰如其分的解释，而邹衍的五德终始说其实就是历法月令之学，正是假借历法月令这种“普遍性知识”，源于齐国稷下学宫的五行说或五德终始说才对秦汉学术产生了深远的影响，并被引申为一种包罗万象的形而上学体系。
一

    中国传统知识和思想的各个方面，几乎都笼罩在五行说的框架之中，要理解中国传统知识和思想，首先就要理解五行说的来龙去脉和精神实质。古往今来，对五行说起源的解说可谓不厌其烦。前人或求之于上古生产工艺，把五行说的起源归之于先民对金、木、水、火、土五材属性的认知；或求之于古占星术，称金、木、水、火、土原为五大行星之号；或求之于甲骨卜辞，以卜辞中的五方说为五行说之滥觞。诸说纷纭，各执一端，其中，尤以五材说源远流长，深入人心。
由五材入手钩稽五行说的来历，其出发点是《尚书•洪范》。《洪范》云：“五行：一曰水，二曰火，三曰木，四曰金，五曰土。”但是，这一出发点是否合适，却实在大可置疑。且不说《洪范》一文的来历是否足够早，其文是否确凿可据，就连它说的是不是五行说还是大成问题的。因为，五行说之为五行说，在于它是一个具有内在结构和动力机制的体系，而不在于它把金、木、水、火、土五材或别的五种什么东西如此这般地凑合在一起。五行体系之精义，一在它是一个把世间众品分门别类的形态学分类体系，二在它是一个解释世间万象相生相克的动力学功能系统。但是，《洪范》中五材的排列顺序一水、二火、三木、四金、五土，却与五行说体系中五材的排列顺序大相径庭，既非五行相生的顺序木、火、土、金、水，亦非五行相胜的顺序土、木、金、火、水，《洪范》之阐述，又只言及五材各自单独的属性和功用，而于五行各要素之间的对立统一关系未及一词，也就是说，从《洪范》五行说根本不可能引申出五行生克的奥义 。因此，《洪范》之所谓五行，虽有五行之名，其所指是否就是作为形而上学体系的五行说，实难骤断，就像思孟五行说，虽有五行之名，但其所谓五行，实指仁、义、礼、知、信五种道德品性，与作为形而上学体系的五行说全不相干。
五行说是一个系统，而对一个系统而言，重要的是其整体的结构和功能，而不是其中的某个层面或某些单一的成份，因此，追究五行体系的起源，就是要追究其结构和功能特征的起源，其结构特征简单地说就是以“五”数的形式将各种现象分门别类，其功能特征则是以“五”数的对待循环原理解释各种现象的生成变化机制，因此，追究五行的起源，就等于追究，这种以“五”为基础对万物进行分类对变化进行解释的结构和功能是由何而来的。
这种以“五”为准的结构肯定不会是来自金、木、水、火、土，因为世上有成百上千种材料，与人类的生活日用紧密相关的材料也绝非这五种，古人之所以从众多的材料中单单选中这五种，不是因为别的，只能是因为五行体系以“五”为准，只能容纳五种而已。也就是说，五行说单取五材，不是因为自然中仅仅存在金、木、水、火、土五材，也不是因为先民单单知道这五种材料，而是因为先有了以“五”数为准的分类体系，因此，就只能从丰富错杂的自然素材中选取五种纳入这一体系之中，正像自然界中不仅仅有五种色彩、五种声音、五种动物、五种气味、五种树木，但因为五行体系是一种以“五”分类的“先验”体系，因此，所有这些范畴中就只有五种能纳入其中。也就是说，不是五材引发五行，而是先有五行，才有五材，五行系统先于五材范畴而存在。
那么，这种以“五”分类的结构是由何而来的呢？在五行体系众多的范畴中，何者才是“五”数的客观基础呢？也就是说，在五行说的诸层面之中，那一层面的要素客观地就具有这种“五”数特征并具有这种品类万物、囊括万有、经纬宇宙、贯穿古今的力量呢？
这只能是时间和空间，因为时间和空间是人类领会世界、认识万物的基本形式。按东、南、西、北、中五方划分空间和方位，源远流长。这种观念至少可以追溯到殷墟卜辞 。其实，五方原本只是四方，即东、南、西、北四方，而四方之所以又变成五方，是因为四方观中已经蕴涵了五方观，因为要确定四方，必须首先确定中央，因此，说四方，就已经意味着五方 。五时其实也只有四时，即春、夏、秋、冬四时，只在为了与五方“门当户对”，故在四时之外画蛇添足地生造了一个“季夏”，用来和“中央”匹配。总之，五方五时完全是从四方四时来的。
追根究底，这种按四方和四时划分空间和时间的时空观是通过原始天文学建立起来的。稍有天文常识的人都知道，方位的确定和时节的划分相辅相成：东、西方向是依靠太阳的出入方位确定的，春、秋分太阳从正东升起，在正西降落，因此，东、西方的两个方位的确定有赖于春、秋分两个节气的确定，反之亦然，春、秋分的准确确定也离不开东、西方向的正确测定；冬、夏二时的则离不开南、北方基准，古人借助于立表侧影确定冬、夏至，根据在一年中每天中午太阳上中天时表木投影的伸缩推移而判断，中午影长最短的日子就是夏至，最长的日子就是冬至，而要准确观测中午日影的变化必须首先准确确定南、北方。总之，春、夏、秋、冬四时的确定离不开东、南、西、北四方的确定，反之亦然，四时配四方的观念即滥觞于此。《尚书•尧典》中羲和四人分至东、南、西、北四方测定仲春（春分）、仲夏（夏至）、仲秋（秋分）、仲冬(冬至)以“敬授民时”、“定四时成岁”，就体现了四时与四方之间这种相辅相成的关系。王应麟云：“作历之法必先定方隅，验昏旦，测时气，齐晷刻，候中星。” （《玉海.卷十》）“定方隅”即确定方位（四方和四维），“候中气”即观测四时仲气（春、秋分和冬、夏至），两者是制定历法的基本前提。天文观测中方位与时间的关联绝不限于这些方面，但即此已可见两者之息息相关了。其实，空间方位原则上是可以无限分割的，除了分为四方之外，也不妨分为六方、八方、十二方、二十四方，而人们之所以习惯于把空间分为四方，追本溯源，正是缘于一年分为四时。
原始天文学和历法制度这种对人类时间和空间知识的奠基作用，应该成为我们理解五行说对于古代知识、思想、学术、方术的总括作用的出发点。历之时义大矣！时间和空间是人类社会实践活动的基本依据和人类领会世界的基本知性形式，而时间观和空间观最直观和最原始的表现形式就是历法。人文之初，正是历法，建构了一个社会的时间节律和空间模式，规定了人们的时间观和空间观。由于时间和空间是人们的宇宙观赖以奠立的基石，因此，对于人类精神而言，历法，就不仅仅是一串用符号或数字表示的周而复始的年、月、日、时辰，也不仅仅是农人们日出而作、日入而息和春耕秋收、占年卜岁的时令依据，而且还是人们理解宇宙和历史的基本依据，正是因为有了历法，浩瀚的星空、苍茫的大地、悠悠的逝水流年，才不再是一团浑朴未开的混沌，才变得轮廓分明，井然有序，从此天有分野，地有经纬，历史有编年，才有了天文、地理和人伦，天地间芸芸众生、森罗万象，岁月中纷纭世事、似水流年，都在这个秩序中获得各自的位置和特定的意义，世界和历史才变得是可以理解可以言说。
历法制度以及与之相关的时空观既然是先民们仰观俯察、理解宇宙、经纬天地、领会历史的基础，那么，他们进一步将之抽象化、形式化为一个包罗万象的分类体系，不是顺理成章、水到渠成的事情吗？正因为历法分四时，天文定五方，因此，四时、五方就成为这个分类体系的基本图式。总之，包罗万象、囊括万有的五行体系并非古人凭空虚构的产物，也不是从金、木、水、火、土五种劳什子中生拉硬拽出来的，而是从古人的质朴时空观中自然生长出来的。也就是说，原始天文学和历法制度，而不是金、木、水、火、土五材，才是五行大义真正的文化源头和知识原型。

二

其实，如果不是囿于五行“金、木、水、火、土”的字面而一味从五材的角度寻求五行的根源和来历，放开眼界，公正的对待古代文献中关于五行的记载，就不难发现五行体系和月令制度之间的渊源关系。
在古书中，金、木、水、火、土的字样尽管常常出现，但是，凡是五行说作为一个系统出现的地方，凡是在着意阐发五行体系的系统涵义和功能的地方，总是以四时五方的范畴为理论基础，即使用金、木、水、火、土诸名目标示五行，但着眼点仍在于五行的时、空模式，如《淮南子•天文训》所谓：“壬午冬至，甲子受制，木用事，火烟青。七十二日，丙子受制，火用事，火烟赤。七十二日，戊子受制，土用事，火烟黄。七十二日，庚子受制，金用事，火烟白，七十二日。壬子受制，水用事，火烟黑，七十二日而岁终。”《春秋繁露•五行顺逆》云：“木者，春生之性；……火者，夏成长；……土者，夏中成熟；……金者，秋杀气之始也；……水者，冬藏至阴也。”《白虎通义•五行篇》云：“水位在北方。北方者阴气，在黄泉之下，任养万物。……木在东方。东方者，阳气始动，万物始生。……火在南方。南方者，阳在上，万物垂枝。……金在西方，西方者，阴始起，万物禁止。”这里说的完全是一年之中的天气变化、四时推移，它表明，在五行体系中，金、木、水、火、土空有其名而无其实，它们不过是用以表示四时五方的符号而已。众所周知，五行系统的完全形式只有在月令文献中才得到完美的体现，《管子》的《幼官》、《四时》、《五行》、《轻重己》、《吕氏春秋》的《十二月纪》、《淮南子》的《时则训》既是体现“因时行政”的历法月令文献，又是全面呈现五行系统的哲学著作，这就足以说明，五行与时空观念、与历法月令制度是难分难解的，两者其实是一回事。
对五行的实质和渊源的误解完全是《洪范》误导的结果。《洪范》用金、木、水、火、土解释“五行”，由于《尚书》在古人心中的地位，由于《洪范》被视为商周先王圣圣传心的根本大法，因此，《洪范》之说就被视为经典的权威的解释，五行就被归结于金、木、水、火、土。其实，《洪范》的可靠性早就受到怀疑，刘节《洪范疏证》认为它是战国末期所造 。纵观《洪范》全文，或许只有其中开头罗列“九畴”条目的一段文字是古来相传的，“初一曰五行，次二曰敬用五事，次三曰农用八政，次四曰协用五纪，次五曰建用皇极，次六曰乂用三德，次七曰明用稽疑，次八曰念用庶征，次九曰向用五福，威用六极。”至于后面一长段解释“九畴”的文字，则很可能是出自战国文人之手，战国文人见“九畴”之说只存条目，而其义隐晦，故硬作解人，也就是说，前者为前世传下来的“经”，而后者只是后世经师的“传”或者“解”，经、解列于一卷，后来就混为一团。古书中常见此类因古“经”只存条目或梗概而后人加以阐发引申的体例，如《管子》书中前有《形势》、《立政九败》、《版法》、《明法》诸篇，后有《形势解》、《立政九败解》、《版法解》、《明法解》诸篇，前者是要言不烦的条目或者格言，后者则是对前者逐条的解说和阐发，《洪范》中的“九畴”条目与下面的“九畴解说”完全是同一体制，或者正暗示《洪范》所谓“五行：一曰水，二曰火，三曰木，四曰金，五曰土。水曰润下，火曰炎上，木曰曲直，金曰从革，土爰稼穑。润下作咸，炎上作苦，曲直作酸，从革作辛，稼穑作甘。”很可能是后人的敷衍，不足为训。学者不察，奉之为金科玉律，于是，自古以来对五行说的理解都误入歧途。
《尚书•甘誓》也提及五行，亦是关于五行的较早记载，据说“启与有扈战于甘之野，作《甘誓》。”文中控诉有扈之罪，称“有扈氏威侮五行，怠弃三正”，顾颉刚先生称，三正之说为汉人移服色改正朔的论调 ，足证《甘誓》不可靠。《甘誓》或不可靠，但“五行”与“三正”并称，足证在古人观念中，“五行”与“三正”一样，也与历法制度有关，郑玄注所谓“五行，四时盛德所行之政也”是也。 “威侮五行，怠弃三正”，等于说不奉天子正朔，可谓大逆不道，自然是罪不容赦。
五行生克机理是证明五行说与历法制度之间渊源的最有力线索。五行系统不仅是一个对世间万象进行归类的静态分类体系，而且更是一个周流不已、循环往复的动力系统，这个系统中五个单元的每一单元之间因其位置关系而相互促进或者相互克制，在五个方位上位置相邻的要素是相互生成的，而方位相对的要素则是相互克制的，前者就是所谓五行相生，后者就是五行相克，五行系统的这种内在转化和矛盾被用来解释宇宙的天道轮回、历史的盛衰兴亡、政治的刑德治乱、人事的吉凶休咎、万物的生老病死、时令的暑来寒往等等，这种循环不已、错综交互的动力结构，显然是无法从金、木、水、火、土这五材中推导出来的，汉代今文经学家因误以五材为五行之本原，为了解释五行的生克转化之理，极尽牵强附会之能事，把五行生克之理归结于五材性质的差异和变化，但依然无法令人心悦诚服，却足见其捉襟见肘，难圆其说。五行系统的生克机制只能来自历法月令制度，因为四时循环，寒暑推移，导致芸芸众生的兴衰消长，在以农立国的时代，也决定着人类生活和政治活动的季节变化，而历法月令制度恰恰是大自然这种轮回推移力量的体现，因此，用历法月令制度以及由之而来的五行体系解释万物盛衰消长和政治的发敛收放，不就是顺理成章的吗？五行相生和五行相克被历来的经生和术士渲染的玄乎其玄，其实，究其根本，所谓五行相生，不过源于春夏秋冬四时此消彼长、生生不息的自然节律，而五行相克则无非反映了五行体系中相对方位之间的对立关系，《春秋繁露•五行相生》说：“天地之气，合而为一，分为阴阳，判为四时，列为五行。行者，行也，其行不同，故谓之五行。五行者，五官也，比相生而间相胜也。”董仲舒开今文经学牵强附会的先河，是将五行神秘化、迷信化的始作俑者，但其五行“比相生而间相胜”的说法，倒说得实在透彻，一语道破五行生克的天机。
“五行”一名之来历也只能由五行说与原始天文学和历法制度的渊源关系得以恰如其分的解释。古人观象授时，制作历法，必先确定四方方位，“作历之法必先定方隅，验昏旦。”这可以通过立杆测影做到，春、秋分太阳出没的方向就是正东、西方向，与之垂直的方向就是正南、北方向。四个正方位确定之后，要作为长期观测的基准，就要在观象台上用特定的设置将之表示出来，这只要通过测影之表的基址刻画出指向东、西、南、北四方的十字线即可，十字线就成为“定方隅、验昏旦”的基准线。此外，要保证测影的准确性，用以生成投影的表竿必须垂直，而用以映现投影的地面必须水平，要作到这一点，也不难，只要将上述的十字线作成凹槽，槽中注水，就成了标准的水准仪。《管子•五行篇》云：“修概水上，以待乎天”是也，“概”即水准仪，其意谓用水作为观察天时的基准。古人很早就掌握了这种技术，甲骨文“癸”字就象征定方位取水平的十字水槽，“甲文癸作 、 ，字象以水测平之水沟体系形，其测平之法为先挖直交之二条干沟成×形，再在沟之两端挖直交之小沟，遂成 形，灌水其中，即可测地面之水平。故癸字本义即为‘测度水平’，为‘揆’字初义，故《说文》训：‘癸，冬时水土平可揆度也，象水从四方流入地中之形。’……《史记.律书》：‘癸之为言揆也，言万物可揆度。’”
字是由五个十字形水槽构成的，如果把十字形水槽的轮廓用图画表现出来，不就是 形吗？这也就是“行”字的初文，而五个十字形水槽就是五“行”，五“行”其物，是先民据以确定和领会四方和四时的基准。既然古人根据五“行”领会四方和四时，那么，据以为四方和四时命名，不就是顺理成章的吗？也就是说，古人之所以用“五行”其名命名以四方和四时为基础的五行体系，不过是因为，他们最初正是藉“五行”其物领会四方和四时以及五行体系的。也正是因此，在后世的五行学说中，五行才与四时、四方密不可分。
综上所述，阴阳五行学说并非源于对金木水火土的认识，而是源于历法月令制度，历法月令制度就是五行系统的知识原型，两者之间的同构对应关系一目了然，而古往今来的学者竟因《洪范》之说一叶障目，习而不察，至使五行说的底蕴一直暗昧不明。历法月令系统不仅是五行说形式结构的原型，也是五行说动力机制的渊源，追本溯源，两者原是一回事。

三

明乎五行说与历法月令之学的渊源，则知邹衍之五德终始说实以历法月令之学为骨干，而邹衍学说则因此成为秦汉思想之骨干。
《史记•封禅书》云：“自齐威﹑宣之时，邹子之徒论著终始五德之运，及秦帝而齐人奏之，故始皇采用之。”又云：“邹衍以阴阳主运显于诸侯。”钱穆推测，《封禅书》所谓“阴阳主运”就是月令之学 。在秦汉时期，五德终始说首先是一种实用的历法术，《史记•三代世表》云：“余读谍记，黄帝以来皆有年数。稽其历谱谍终始五德之传，古文咸不同乖异。”其将“终始五德之传”与“历谱谍”相提并论，则“终始五德之传”为历法之术明矣。《史记•历书》亦云：“邹衍明于五德之传，而散消息之分，以显诸侯”，“消息”指日月盈虚运行、阴阳消长而言，邹衍以“五德之传”为依据安排“消息之分”，制作历法，可见“五德之传”实为历法之学。而五德终始说作为一种解释朝代更替和世道治乱的历史哲学和政治哲学，只是对其历法学意蕴进行引申发挥的结果,《吕氏春秋•十二纪》后有《序意》，阐释撰述《十二纪》（亦即《礼记•月令》所本）之宗旨，其文云：“凡《十二纪》者，所以纪治乱存亡也，所以知寿夭吉凶也。”治乱存亡，谓国家兴衰、朝代更替也，可见在《十二纪》作者眼中，历法月令本身又有历史和政治哲学的意味。
《周礼•司爟》：“司爟掌行火之政令，四时变国火，以救时疾。”郑司农注引邹衍之说云：“春取榆柳之火，夏取枣杏之火，季夏取桑柘之火，秋取柞楢之火，冬取槐檀之火。”四时改火是典型的历法月令之事。邹衍著书，今无存者，幸赖此文，让我们一窥邹衍学术与历法月令之学之间的关系。
月令之学之所以又称为“五德终始说”，其根蒂实在《管子》书。《管子•四时》为月令之书，其文有云：

东方曰星，其时曰春，其气曰风，风生木与骨，其德喜嬴。……此谓星德。……南方曰日，其时曰夏，其气曰阳，阳生火与气。其德施舍修乐，……此谓日德。中央曰土，土德实辅四时，入出以风雨，节土益力。……其德和平用均。……此谓岁德。……西方曰辰，其时曰秋，其气曰阴。阴生金与甲。其德忧哀，……此谓辰德。……北方曰月，其时曰冬，其气曰寒。寒生水与血。其德淳越，温怒周密，……此谓月德。

因应于四时气象、物候和农事的特点，王者行政也相应地具有不同的风格，即所谓“春德喜嬴”、“夏德施舍修乐”、“秋德忧哀”、“冬德淳越温怒周密”以及中央（季夏）之德“和平用均”，这正是月令之学“因时行政”的精神实质所在。四时之德加上中央之德，即所谓“五德”，月令之学又称为“五德终始说”，以此。
历法月令之学之为邹子学说之根蒂，汉代学者尚明言之。《汉书•艺文志》“阴阳家”有《邹子》四十九篇和《邹子终始》五十六篇。而阴阳家是出自历法学家，司马谈《论六家要旨》谓阴阳家“序四时之大顺，不可失也。”《艺文志》谓“阴阳家者流，盖出于羲和之官，敬顺昊天，历象日月星辰，敬授民时。”皆指明了其与历法之学的渊源关系。
邹衍因历法之学而起，亦因历法之学而传，世人因见《汉志》所录邹衍之书亡佚，遂误认邹学失传，实则邹衍之学未亡，恰恰相反，先秦诸子中，唯有邹子之学最被发扬光大，以至于化民成俗，蔚为大观。邹子之学之要义无非是五行说，五行说依附于历法月令之学，历法月令正如后世的皇历和月份牌，为生活日用所必需，因此五行说亦藉之在民间广泛传布，成为民众的一般知识背景和思想框架，成为几乎所有知识范畴的普遍模式，直至成为华夏传统宇宙观、历史观的理论基础。正因为邹子之学藉历法月令的形式广为流传，作为民众的共同知识而存在，因此才不名一家，就像民间传说和神话一样，成了一种“匿名”的知识，（实际上，邹衍哲学正是一种旨在解释宇宙和历史之来历的“宏大话语”，或曰理论神话。）而历来思想史和学术史的研究者，单凭《史记》等秦汉典籍中记载的只言片语稽考邹衍思想，可谓只见树木不见森林，拾起余唾而遗其大体。
明乎此，则知《管子》中的《幼官》、《四时》、《五行》、《轻重己》诸篇、《吕氏春秋》中的《十二月纪》、《淮南子》中的《天文训》、《地形训》、《时则训》诸篇，这些系统阐述历法月令和阴阳五行学说的秦汉文献，正是稷下邹子学派及其后学的著作。
《史记•吕不韦传》云：“吕不韦以秦之强，……亦招致士，厚遇之，至食客三千人。……吕不韦乃使其客人人著所闻，集论以为《八览》、《六论》、《十二纪》二十余万言，以为备天地万物古今之事，号曰《吕氏春秋》。”其时在秦王嬴政初立之年，此时东方的齐国经湣王之乱，到齐王建之时，势力已衰，曾经盛极一时、精英荟萃的稷下学宫也老成凋谢，盛况不再，曾三任学宫祭酒的荀况就在此时弃齐至楚，树倒猢狲散，可以想象，其他稷下学者肯定也在此时纷纷离开齐都临淄，散往他国，而不可一世、如日中天的西方强国秦国此时正在招贤纳士，自然正是这些游士们讨生活的好去处。值得注意的是，齐王建时期，学宫虽衰，阴阳家却在这里风行一时，著名的阴阳家“谈天衍”邹衍和“雕龙奭”邹奭即活跃于这一时期 ，可见五行学说的定型应当就在这一时期，而学宫中必多阴阳家学者，随着学宫的衰微，这些学者肯定有流入秦国者，成为吕不韦门下宾客，参与《吕氏春秋》撰述，其中的《十二月纪》只能出自吕不韦门客中的邹子之徒所传。
邹子为著名的稷下先生，《管子》书出自稷下学派，有的学者推测，《管子》的成书就在邹子等阴阳家大师执教时的学宫末期 。《管子》中的《幼官》、《四时》、《五行》、《轻重己》诸篇自然正是邹子“五德终始说”和“阴阳主运说”的原典，而《吕氏春秋•十二月纪》则不过是《管子》诸篇的秦国翻版而已。
以五行说为主干的齐学在中国上古学术史上的地位，在先秦典籍中的记载可谓斑斑可辨，但却一直没有引起现代学者足够的重视，这除了受晚清以降的华夏文明西来说和夷夏东西说的影响外，一个重要的原因，就是对五行说这个华夏知识传统主干学说的文化和地域渊源一直缺乏同情的理解。明乎作为华夏文化骨架的五行学说出自齐地文化传统，则齐学在中国上古学术中举足轻重的地位不就昭然若揭了吗？
                            （作者单位：中国社会科学院民族文学研究所）

注释：
  庞朴：《阴阳五行探源》，载《稂莠集》，上海人民出版社，1988年，第366页。
  胡厚宣：《甲骨学商史论丛初集》，河北教育出版社，2002年，第280页。
  庞朴：《阴阳五行探源》，载《稂莠集》，上海人民出版社，1988年，第362页。
  刘节：《洪范疏证》，原载《东方杂志》，第25卷，第2号。又载《古史辨》，第5卷，下册，上海古籍出版社，1982年。
  顾颉刚：《五德终始说下的政治和历史》，载《古史辨》，第5卷，下册，上海古籍出版社，1982年，第406页。
  《史记•五帝本记》集解引。
  温少峰、袁庭栋：《殷墟卜辞研究—科学技术篇》，四川省社会科学院出版社，1983年，第25页。后世天文仪器虽然日见精密和复杂，已非最初朴陋的立木为表可比，但其基准仍为十字形的水槽，《新唐书•天文志一》云：“（浑天仪）表里三重，下据准基，状如十字。”宋代科学家苏颂《新仪象法要》载其制作的天文诸器图像，基座上即有十字形的基准水槽。
  钱氏云：《封禅书》云：“邹衍以阴阳主运显于诸侯，而燕齐之方士传其术不能通。”“主运”之说在《邹子四十九篇》中。《史记》集解引如淳曰：“今其书有《主运》，五行相次转用事，随方面为服。”索隐亦云：“《主运》是邹子书篇名。”此五帝分祀说之来历。其详见于《吕氏春秋》与《月令》。（《周官著作年代考》，载《两汉经学今古文平议》，商务印书馆，2001年，第335页。）
  白奚：《稷下学研究》，三联书店，1998年，第304页。
  胡家聪：《稷下争鸣与黄老新学》，中国社会科学出版社，1998年，第27－28页。

黄景春

见解不凡

刘宗迪

俺这场子撂了好半天，才赚了一声吆喝，真是人心不古。
黄大侠好人吖，改天俺请你前门楼子喝大碗茶吃锅盔就好心的咸鸭蛋。

flytree

刘老师啊！~~~~~~~~~~~~~`我越来越佩服你了。

ps：吃锅盔别忘了喊上我！

刘宗迪

要得嘛。
来者不拒，网络会餐，画饼充饥，横竖加上一双筷子而已。

黄景春

偶本有心碰她 :shy:，没想到已让温柔的刘大侠 给碰得礼花绽放。

好文，看到好处，不禁失声叫出口来！

锅盔不必，烤鸭倒是不拒的。 ——画饼的功夫，何不画个鸭。
[ 本帖由 黄景春 于 2004-6-4 22:52 最后编辑 ]

刘宗迪

惭愧，吾人只学会画烧饼这种粗活，画鸭子那是高技术，吾人要有那一手，早去迪斯尼 打工了，最不济也到全聚德 呀。

阿秀missy

只想着吃，一群帮闲！抬高点品味好不！