[转帖]江苏昆曲《桃花扇》的新挑战

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江苏昆曲《桃花扇》的新挑战

3月17日晚，由江苏省演艺集团有限公司新近推出的一台昆曲大戏《1699.桃花扇》在北京保利剧场首演，江苏昆坛一批新秀在舞台上一亮相，犹如早春风姿绰约的玉兰和艳丽妩媚的桃花，以其精美优雅的艺术风釆震撼了全体观众。中共中央政治局常委李长春、中央政治局委员兼中宣部长刘云山、国务委员陈至立等领导出席观看并接见了主创人员，检阅几年来江苏文化领域改革的成果，此间观察家指出，众多主管意识形态和文化的高层官员同时出现在这个戏的现场，可谓不同寻常。

江苏演艺集团是全国文化体制改革的首批试点单位，从电视及报纸上的报道中看出，由这台大戏的成功演出，可以窥见其演出运行机制的正确和进步。据该集团公司总经理顾欣（歌唱家、原江苏省文化厅副厅长）向媒体介绍，这个集团的运行采取了以资本为纽带的新型机制，以演出市场的需求来进行艺术创作，从而使演出真正面向了市场消费者，为人民群众提供了优美的精神食粮。此次《1699.桃花扇》共投资人民币600多万元，但是，他们不是由政府进行无偿拨款，而是先由公司将这“只”文化产品拿到市场上去“订货”，先后签订了100多场的演出合同或意向，然后，再向剧目创作注入资金，实际上这就是投资进行剧目生产。既然是投资，就是一种经营行为，需要回收，需要利润，这样，便真正把艺术创作推向了市场。什么叫市场化？什么叫剧目产品走向市场？我看这就是市场经济在文化领域的一种运行方式，剧目创作再也不必像过去那样由政府当冤大头，光投资而不讲究经济效益了。

江苏演艺集团的改革开始时并不是没有争议，例如：他们精简剧团的人员、把演员“赶到”市场上去，把原先属于事业单位的剧团，变成了企业的集团公司，众多演职人员不是没有想法，我也听到一些传说和反响。但事实证明，江苏的做法是对的。剧团的演职人员是从事剧目生产的，应该正常上班参加“生产劳动”，不能采取像一般事业单位那样的存在模式。剧目生产应当讲投资管理、讲市场、讲利润，所以，看来剧团不能再养在事业单位这只“摇篮”里，不能演戏不演戏无所谓，不能投资一、二百万元，演出一、二场，拿个什么奖，任务便完成，剧组就散伙，这就是大锅饭、大少爷作风，是公有制条件下出现的弊端。现在，一些剧团有的演员出了点小名气便耍大牌，凭个人喜好对剧本挑挑拣拣，自己认为戏分不多、或对所分配的角色不喜欢，便可以拒演。在这样的机制下，有的演员一年演不滿10场戏，工资奖金照拿，完全由国家养着，可是本人还牢骚滿腹。所以，江苏这样的改革机制，把剧团由事业单位变为企业的演艺集团公司，我认为很好，有利于文艺界治懒、砸大锅饭。

这次《1699.桃花扇》的演出阵容十分亮丽和富有生气，从电视中看到，真正是滿台生辉，它告诉我们，艺术的青春真是个宝。滿台演员的平均年龄只有18岁，这是多么不容易呵，足见江苏这几年在培养艺术人才方面成就卓著，而且扎扎实实做了大量工作。戏曲演员年龄老化一直是亇大问题，有的中老年演员戏瘾很大，不肯为年轻人让台，于是，舞台上演传统戏时，常常是五、六十岁的老演员在那里演青春妙龄的少男少女，这种“装嫩”，虽然有一定的技巧美感，但在广大外行观众看来，终不免生出“恶行恶状”之感，可是，当事者自我感觉常常很好，其他人又不敢或不好意思当面指出来，而其后果便只能是大家不看，外行的新观众不要看，内行的也日久生厌，这样下去，戏曲怎会不“文物化”？我认为江苏大胆起用滿台新演员，不要中老年演员在台上“保驾护航”（在台下很需要），这很好！非常好！它保证了演出的质量，不会使观众视觉生出“审美疲劳”。

还有一点也要指出，江苏的这台戏很注意相关文化产品的开发，例如手工精制的苏绣戏衣可以出售，连演出导具也有出售，我相信，李香君手中的那柄“桃花扇”一定会迷倒无数观众，吸引观众购买、收藏。江苏选剧目也很聪明，因为《桃花扇》的故事背景不仅发生在南京，而且在明清著名传奇剧中，它借离合之事，抒兴亡之情，思想内涵很深刻，不是为爱情而写爱情，而是通过爱情写历史、写各种人以什么人生观、态度来对待历史大变革，有褒有贬，有警世作用。相较而言，《牡丹亭》、《长生殿》等就不能及。《牡丹亭》《长生殿》现在完全演绎成了婚姻自由或坚贞爱情，在今天的社会，剧情上便难以再打动年轻人了。

李长春同志在对《1699.桃花扇》的部分演职人员说，改革就是要让人民群众的文化生活更加丰富起来，也让演职人员更快富起来。哪里有改革，哪里就有活力，早改早主动，晚改就被动，不改没出路。他又说，深化文化体制改革，解放和发展文化生产力，释放的能量难以估计。（均据《新华日报》报道）这些话讲得太好了，指出了文化体制改革的正确方向。我们希望看到有更多的类似《1699.桃花扇》这样的改革成果。

最后，我对李源潮、梁保华两位省领导亲自到北京推介一“只”文化产品的做法表示赞赏，可以说，如果没有这两位省委书记、省长的大力支持，江苏的文化体制改革取得这么大的成就是不可想象的。