推荐:中国为什么女鬼故事多(作者:王溢嘉)

夏敏

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     虽然没有做过精确的统计，但在印象里，中国笔记小说里的女鬼要远远多于男鬼。而且，女鬼故事有一个常见的典型模式：
    一位来路不明的美女，在夜里来找无伴的书生，主动投怀送抱，两人成其好事。但书生的身体却日渐羸弱，然后被告知对方是鬼，书生或因此死于非命（譬如《翦灯新话》里的〈牡丹灯笼〉），或由道士处置女鬼（譬如《夜谈随录》里的〈周瑜庙枯骨〉），或女鬼还阳，与书生结为夫妻（譬如《聊斋志异》里的〈聂小倩〉）。
　　这样的故事型态在其它文化里很少见，那中国为什么会产生这样的女鬼故事呢？传统的解读认为它是男人色欲幻想的外射，男性的作者和读者将「自己性致勃勃」、「我要」的心思外射（projection）到女鬼身上，变成「对方性致勃勃」、「她要（给我）」。这样的心思若外射到现实世界里的千金小姐身上，会孳生道德与法律问题，而女鬼则不受人间礼法约束，所以成为理想的意淫对象，但最后还是不得不加上个道德尾巴，提醒大家即使是女鬼也不能乱来，否则你还是会身体变得虚弱，最后死于非命。这种说法当然有部分的道理，但更深入的剖析却可以让我们看到一些更有趣的东西：

                    梦遗（夜间遗精）与女鬼故事的关系
　　
    哲学家尼采说：「梦是所有灵魂信仰的起源。」古人认为梦是灵魂的出游，梦中所见的死者即是死者的亡魂，这种观念跟鬼故事的产生有非常密切的关系，而女鬼来找男人又跟男人特有的梦遗现象有关：
　　梦遗是没有性伴侣的青壮男子常有的生理现象，当事者在因夜间因遗精湿了裤子而醒过来，醒来后常会记得刚刚做了一个色情梦。精神分析学家霍尔（S.Hall）对男人梦遗前所做色情梦做过不少研究，譬如一位男士说：「我梦见我正在一个螺旋梯上追逐一个女孩子，最后我追上了她，和她性交，然后就发生了梦遗。」古人显然也会在夜间遗精前作色情梦，但依他们的观念，「梦中出现的陌生女子」很容易被解释成「来路不明的女鬼」，而在笔记小说里，男人与女鬼交欢后，「精液淋漓，身体日渐羸弱」的说法，很可能就是对梦遗的文学描述和担忧。
中国人「补」的观念
　　中国多女鬼，除了男人的梦遗现象外，也跟中国渊远流长的「滋补」观念有密切的关系。在《列异传》里有一则〈谈生〉说：一个女鬼在与书生好和三年后，腰部以上都已长肉，腰部以下仍是枯骨。而在《夜谈随录》里的〈周瑜庙枯骨〉则说：一个女鬼在和男人几度春风后，她枯骨的眼眶里也开始长出肉来。与男人交欢的次数越多，「长的肉就越多」，这样的情节显然是在反映《易经'系辞上传》所说「精气为物」的观念——男人的精液可以「肉白骨」（当然，这是男权社会对男性精液价值的高估，是不能当真的）。
　　纪晓岚在《阅微草堂笔记》里说：「女鬼恒欲与人狎，摄其精也。」女鬼找男人是为了「采阳补阴」，根据中国传统的采补观念，阳世男子是「阳中之阳」，女鬼是「阴中之阴」，阳世男子的精液对女鬼有滋补作用，但阳世女子对男鬼似乎就没有什么「滋补功效」，这种观念显然也是造成笔记小说里多「女鬼找男人」但却少「男鬼找女人」故事的原因之一。
                      「冥婚」习俗的文学化
　　如果将笔记小说里到阳间来引诱书生的女鬼放在一起，会发现她们最大的共同特征是「未嫁夭亡」，而且系出名门。譬如〈周瑜庙枯骨〉里的女鬼是「故曲江县丞曹公女秋霞」，〈牡丹灯笼〉里的女鬼则是「故奉化符州判女丽卿」，连最有名的聂小倩也是未嫁夭亡的。这么多未婚女鬼在死后出来找男人的故事，不得不让人想起中国民间特殊的冥婚习俗。
　　中国人认为人死后若得不到祭祀，易沦为孤魂野鬼，而这正是未嫁夭亡女子的困境。为了不使她们沦为孤魂野鬼，遂有冥婚的产生——父母不忍女儿的灵魂在冥间漂泊无依，就以冥婚的方式为她找个夫家，让她永世得享夫家阳世子孙的祭祀。早期的女鬼故事，譬如《列异传》里的〈谈生〉，我们可以较清楚地看到它和冥婚的关系：未嫁夭亡的女鬼到阳世和谈生结为夫妻，在女鬼不得不离去后，女鬼的父亲将谈生视为女婿，赠他金银财物，而谈生则将女鬼视为「亡妻」。
　　后来的故事虽然变得较模糊，但还是可以从这个角度来加以理解，譬如〈牡丹灯笼〉里的符丽卿，〈周瑜庙枯骨〉里的曹秋霞，都是因为在父亲调职的迁徙途中暴毙，而被父母弃棺于庙中，从此不闻不问，这样的「未嫁夭亡女」特别容易沦为孤魂野鬼，她们在死后自行到阳间找男人，可以说是「冥婚」此一文化理念的投影，因为父母不为她们安排冥婚，女鬼只好「自力救济」，自己出来找男人。

匪兵甲

中国为什么女鬼故事多？

作者太有才了。
很好的题目，可惜给糟蹋了。

中国为什么女鬼故事多？其实，在很大程度上，这是一个假问题。
首先，问题的提法，意味着作者相信中国的女鬼故事多于男鬼故事。
但是，你对中国的鬼故事做过统计吗？仅仅靠印象是不够的。
其实，看看早期故事典籍，比如《搜神记》，你会发现女鬼故事并不比女鬼故事多。
而在先秦典籍中，鬼基本上都是男的，那时候甚至还没有女鬼一说。
甚至在宋代早期的故事类书《太平广记》中，男鬼故事依然多于女鬼故事。
根据我的印象，甚至直到清代学者纪晓岚编的鬼故事集《阅微草堂笔记》 ，男鬼故事依然多于女鬼故事。
作者之所以会觉得中国的女鬼故事多于男鬼故事，大概是读《聊斋志异》之类的文人小说留下的印象，《聊斋》中确实大多数是女鬼故事。【或者，更糟的是，因为作者是男的，所以光盯着书中的女鬼故事看了，满眼全是妖娆多情的女鬼，于是就想当然地认为女鬼故事多于男鬼故事了。】
如果确实如此的话，你的问题应该是：为什么《聊斋志异》中女鬼故事多？
我想这跟中国的男人遗精无关。
答案似乎应该是：因为《聊斋》的作者蒲松龄屡考不中，沦落江湖，没办法像那些考中进士的得意文人那样“一日看尽长安花”，更没得机会“红袖添香夜读书”，因此只好编些鬼故事给自己意淫。
这只是柳泉先生自己的事，不管全体中国男人什么事。
退一千步，就算女鬼故事跟男子遗精有关，难道外国男人就没有这毛病了？外国的女鬼故事和男鬼故事的比例你做过统计吗？
所以，作者基本上是在胡扯。

[ 本帖由 匪兵甲 于 2007-5-5 21:57 最后编辑 ]

初出茅庐

第七行的第二个“女”字应该改成“男”吧。

陈金文

匪兵甲 于 2007-5-5 21:51 写道：
中国为什么女鬼故事多？

作者太有才了。
很好的题目，可惜给糟蹋了。

中国为什么女鬼故事多？其实，在很大程度上，这是一个假问题。
首先，问题的提法，意味着作者相信中国的女鬼故事多于男鬼故事。
但是， ......

哈！说得不错，切中要害。

遗风

仁兄才思不错,我看这里还应考虑女鬼故事的听众问题,像作者提到的那几个女鬼故事，我认为它只是流传于比较有文化的读书人中。这至少可以从女鬼文本叙事的内容和环境体认得出。在我小时候所听过的许多鬼故事中，女鬼故事只是很少的一部分。说到这里，忽然觉得我所说的女鬼故事（以女性鬼魂为主角的故事）究竟不知是否是仁兄所理解的！
呵呵

眉间尺533

你们发现没？日本的鬼片里的女主角好像都是一个人，而且演员表中还没有她的名字。这帮小日本鬼子就能故弄玄虚。